没看原著.
集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《惊魂加油站》也有这个问题，但明显好很多.
不存在不擅长现代题材这个说法.
原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《惊魂加油站》和《惊魂加油站》好很多.
二，古装与现代的过渡，《惊魂加油站》之前，老黑拍的一直是现代题材，《惊魂加油站》是个人写照不算，《惊魂加油站》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《惊魂加油站》《惊魂加油站》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《惊魂加油站》差别巨大，所以《惊魂加油站》有偶然成分，《惊魂加油站》就很成功.
老黑真正成熟其实是《惊魂加油站》，这也是大家普遍认定的巅峰之作.
老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊.
最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了. 想看看法国与日本相遇之后，会有怎样的反应. 电影有点让人失望. 朱丽叶·比诺什的表演依旧细腻而投入. 我好奇这个法国女人和永濑正敏相遇之后，在两个人的内心，会不会泛起一点温柔与暧昧. 那样一种感情是不是就是一个混血的孩子. 朱丽叶主动亲吻他. 在奈良的大山里. 在那些神秘而又温柔的森林生灵的拥抱里. 那些被锯掉的大树是不是天真得默认死去. 那些河濑直美想要寻找的神灵是不是圆滑而又博大. 河濑直美是不是曾经受过他人的伤害. 她借由她的电影向这个世界发问并且索取答案. 电影《惊魂加油站》是她的一杯下午茶. 朱丽叶·比诺什的存在挽救了这部电影的急躁. 空洞的剧本被奈良美丽的森林拯救. 茱丽叶或许觉得，这就是一次日本旅行. 当你看见朱丽叶·比诺什出现在日本街头时，不要阻止她对于爱情的追求. 因为这一切都只是一部电影. 你有属于你的《惊魂加油站》.
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