北野的脸很有意思，虽然他一直面瘫，可年轻时它平整，到老了反而因为皱纹变得更有线条，于是也更有表情了，像以前笑只能带动嘴角，之后笑整个法令纹都动起来.
从刚开始他向观众走来那个镜头，我就想走路这么吊，最后一定死了.
原来北野从一开始，就喜欢最后把自己拍死，是啊，要我我也多在电影里死几趟，活到最后一个镜头的带枪男主，多无趣啊. 北野的处女作也遵循了规律，不求大的作为，只是输出了一些自己的人生观，审美和习惯，可是他很有灵性，把一切整合得很有味道，很干净，只在最后给予一些浓重的光影色彩，让形式说话，这会让你觉得电影不是一件难事，可是想了想，这就是天赋，而天赋本就是一种有就有，没有就填不上的难事. 二刷，亨利•詹姆斯《美国女孩》改编. 1.影片讲述了塞琳和朱莉两位好友，在分享一种魔术糖果后来到一座闹鬼的房屋，共同体验了如梦似幻的玄妙奇遇，并将鬼屋中的小女孩解救出来的故事. 2.里维特将人物记忆进行碎片化无序处理，模糊现实&幻境的边界从而营造荒诞的神秘氛围，再通过迷雾的层层拨离揭开通往真相的幽深僻径. 不时切入的重复片段是有人物情绪思维映现之意，亦具备于记忆、时间、空间关联性的探索作用；（玩偶执管记忆，糖果连接梦幻与现实）3.演员即兴表演、极具设计感的场景布局和情节构思（同《美国女孩》）. 4.开头结尾的跟随和追逐/舞台效仿言行:希区柯克式人物互补设置，前者满足占有欲，后者提供虚荣心. 5.多处镜像翻转确认自我的存在和意义，塞朱二人与鬼屋便为主客体关系. 6.“让月亮落下并不伤感”. （9.3/10）
2003年，移民美国五年的莉莉因罹患乳癌，抱病带著两个女儿芳仪、芳安从洛杉矶回到新店，与疏离多年的丈夫宗辉团聚. 芳仪因为中文障碍在班上成绩严重落后，被同学戏称为“美国女孩”. 横衝直撞的她面对母亲生病深感无力，最渴望的就是回到美国. 随时担心癌症恶化的莉莉不能谅解芳仪的各种叛逆行为，家庭成员之间的紧张关係一触即发. 在文化衝突、经济、疾病等压力之下，莉莉与芳仪的衝突节节升高，并在小女儿芳安于SARS期间被医院隔离时达到高峰. 莉莉原本即将分崩离析的家庭，因一场意外的疫情被迫面对彼此的心结，进而获得重新开始的契机.
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