“撒旦”的解释之一是带有消极含义的“对抗”，其本质是背叛，穆谢特起初的“对抗”表现为对父权的积极抵抗，在抵抗过程（与盖尼斯的交谈）中逐渐深陷带有消极含义的“隐藏”，并在对部长的威胁中学会了“隐藏”，对司法和母性进行了背叛，尚存的良知让她呐喊，忏悔，自杀，其源头是对人身相对自由的追求，而同样追求精神相对自由的神父，他原以为苦修是追寻良知，接近上帝，而受他教诲的穆谢特之死则表现出他苦修的动机仅仅是自我实现与证明自我存在，穆谢特的良知反而使结果与他期望的相反，他对自我和上帝的怀疑和背叛使他接近撒旦，而人们对他的信任使他重新信仰上帝，重拾善良意志，救赎了穆谢特丢失的母性和作为信徒的自己，但他却始终脱离不了苦修带给他的精神牢笼，他在这个牢笼中逐渐异化，而异化则是由于人性，相比宗教信仰，人性更不可捉摸.     诸如我们这样社会底层的无名之辈们，除了尊严与对真爱的向往，还能有什么更纯粹.     多么诗意的解读电影主旨都好，难掩瑕疵，多线叙事像《狗阵》，但剧情承接上远不如《狗阵》紧凑，镜头处理拖泥带水，有大量可删减合并的地方，导演一定程度透支了演员的表演效果，导致很多地方出现所有人都完全安静或故弄紧张的尬演状态，剧本有些地方还有待推敲，太多关键衔接一笔带过：手机直接不用解锁直接用；黑社会性质明显，警察不打击；聚众闹事警察不管；房地产商回头奔丧理由太假；大批学生的罢课逻辑是导演太过一厢情愿；大头从憨懵到冲破兄弟情枷锁的台词太突兀而不像一个人，从小到大什么事都记那么清楚看时机一次抛出来那是得多深怨……唯独眼镜哥演技真一流，但貌似从《狗阵》到《狗阵》，章宇在选角方面局限性很大，期待他的角色突破.     十余年前的西北小镇，刚出狱的二郎（彭于晏饰）重归故土，面对偏见，面对防备，他不知该如何开启新生活.     迫于生计加入打狗队后，二郎拯救了一只流浪黑狗，他也在和黑狗的相处中获得了再次上路的勇气.     生命在暗处的绽放更凶猛有力，一人一狗在互相救赎中，拥抱着彼此的新生.     彭于晏二郎佟丽娅葡萄贾樟柯耀叔周游聂十里胡晓光-王奕权-牛犇-小辛黑狗张译团长袁弘老赵魏晨-赵毅-张建亚-张杨-王砚辉-沙宝亮-尹元章-张立-莫涂泓哲-吴优副队长答有为-楚布花羯-王乃训-高强-李九霄-梁静-黄米依- Nebbi-Ollo-梁静、王中军、唐岩、于冬（出品人）、孙忠怀、彭于晏、李捷（联合出品人）梁静、王中磊（总制片人）、朱文玖（制片人）管虎葛瑞、管虎、吴兵高伟喆布雷顿·维维恩、于飞霍廷霄、李畅傅小杰参考资料二郎二郎演员彭于晏彭于晏配音-假释犯.     假释出狱的二郎回到家乡，面对偏见，面对防备，他不知该如何开启新生活.     好在警察把他推荐给了耀叔，加入打狗队后，二郎拯救了一只流浪黑狗，他也在和黑狗的相处中获得了再次上路的勇气.     一人一狗在互相救赎中，拥抱着彼此的新生.     葡萄葡萄演员佟丽娅佟丽娅配音-二郎的知己.     葡萄是个洒脱坚韧的女孩，她本来是马戏团的一个舞蹈演员，日常生活就是跟着一辆集装箱货车，周游四处搭帐篷演出肚皮舞.     在随远大歌舞团来赤峡镇演出时结识了二郎，二人相互爱慕，在葡萄问二郎敢不敢娶她时，二郎怯了，二人最终还是擦肩而过.     耀叔耀叔演员贾樟柯贾樟柯配音-耀叔是地方势力中的老大、捕狗队话事人.     他性格处事圆滑、不露声色.     他在捕狗队成立晚宴上维护二郎，不让手下小弟逼迫二郎喝酒；又在二郎和小弟打斗时坐山观虎斗，等二郎处于上风时再出手调解.     虽然不喜欢二郎不服管的倔强性格，耀叔还是把黑狗卖给了二郎.     聂十里聂十里演员周游周游配音-二郎的好友.     聂十里年轻时因帮人打架而入狱，出狱后他放弃了音乐理想，选择做厨师安稳度日.     他和二郎从小一起长大，成年后因为相似的悲惨命运，相近的善良胸怀，让两人的友情持续.     作为二郎的好友，他不断给予他无私的帮助，让他得以重新振作.     参考资料专辑封面专辑封面电影《狗阵》原声带发行时间：2024-06-15作曲：Breton Vivian曲目：1.序章2.西北小镇3.内心挣扎4.入乡随俗5.依偎6.驯服7.两个生命8.狗证9.生存之道10.狗阵11.再见，兄弟12.葬礼13.倒计时14.新生参考资料时间届次奖项获奖结果2024年5月24日第77届戛纳国际电影节狗狗金棕榈评审团大奖小辛《狗阵》获奖一种关注单元最佳影片《狗阵》首届萤烛奖淘票票影迷选择奖管虎、黄海工作室《狗阵》获奖2024微博电影之夜微博网友年度期待影片《狗阵》入围2024年6月16日年度口碑影片《狗阵》获奖创作背景管虎表示，作为亲身体验了中国过去几十年巨大发展的自己一直很想知道，在这个快速发展的时期，中国大城市以外的地方和更偏远的地区，人们的生活是什么样子？在这个过程中，肯定会有人被抛在后面或被抛弃.     但作为渺小个体，怎样的力量让他们继续前进并帮助他们生存？对这些人群的兴趣和反思，是该片的创作初衷.     拍摄过程2021年9月，该片开机.     2022年4月，该片杀青；12月，该片进入后期制作阶段.     年份日期宣发内容2023年6月6日该片参加2023全国院线影片推介会，同时官宣演员阵容10月27日该片参加横店影视节推介会，并首发预告2024年5月14日该片参加第77届戛纳国际电影节5月18日该片定档，并发布定档海报及剧照、定档预告5月21日该片发布费加罗质感大片5月25日该片发布获奖海报5月28日该片发布互相救赎版海报6月1日该片发布一组人物关系剧照6月5日该片发布相互治愈版海报6月7日该片开启预售，并发布终极预告、终极海报6月10日该片发布端午海报6月11日该片发布“再上路”特辑6月12日该片在北京举行“再次出发”首映礼6月13日该片在上海举行首映礼；同日，该片举行直播6月15日该片发布上映海报、电影原声带6月16日该片发布父亲节海报6月17日该片发布豆瓣开分海报、淘票票开分海报、剧照6月21日该片发布“穿越狗阵”正片片段7月12日该片官宣密钥延期，将延长上映至2024年8月15日参与项目单位名称出品公司七印象(上海)影业有限公司华谊兄弟电影有限公司陌陌影业有限公司北京博纳影业集团有限公司联合出品上海腾讯企鹅影视文化传播有限公司双叁源电影有限公司上海淘票票影视文化有限公司北京七印象文化有限公司发行公司七印象(上海)影业有限公司上海淘票票影视文化有限公司华谊兄弟电影有限公司参考资料预售/公映时间（2024年）票房（单位：人民币）备注预售（含点映）截至6月13日破100万-公映（含预售）截至6月15日破1000万-截至6月18日破2000万-截至6月23日破3000万-作为一部颇具作者表达的影片，《狗阵》的创新不止于对人与动物关系的突破性设置，也在于对人生命题的深刻探讨.     世界影林中不乏书写人与动物之间深挚情谊的作品，与众不同的是，该片完全呈现了人与狗之间的另一种故事可能和情感面貌.     当假释后苦于生计陷入迷茫的社会边缘人二郎，遇到无家可归躲避捕抓的黑狗，他们从互相为敌到渐渐和解，从依偎取暖到相伴破阵，他们在彼此身上看到自我心境的投射，发现生命中被抑制的热情.     在荒袤而粗粝的西北大地上，他们是朋友、是亲人、是战友、是相互救赎的人生伙伴，他们共享道路与山川，共同见证新生与赋别.     黑狗的出现和相伴让二郎得到了“补全”，两颗孤独的灵魂相拥，黑狗有了它要守护的对象，而二郎也开始勇敢表达内心的想法.     他和黑狗一起，在山边与群狗对峙，享受着狼王的荣誉，于注目礼中摩托车一骑绝尘.     在二郎与黑狗的主线故事之外，影片中还有诸多可圈可点的角色，如和二郎火花一瞬很快又错肩而过的女孩葡萄，如忘年之交的邻居老骆驼、数年如一的兄弟聂十里、体现人情冷暖的耀叔、若即若离的父亲和电话另一端的姐姐，甚至包括仇家胡屠户，这些鲜活而生动的角色，既让二郎个性中的不同面向得以流露和展现，体现了他与外部世界之间重要的情感连接，也串联起了整部影片的故事脉络，让观众看到人情交织下，每个人生命中那些回避不开的爱意、帮扶、责任与因果.     片名中的“阵”是阵列，某种程度上，影片“破阵而出”的主题既是对二郎和黑狗的呼唤，也是对所有身处困顿中的人们的呼唤：突围重重阵列，终将迎来更广袤的天地，抵达丰茂的人生旷野（新华网 评）.     该片聚焦2008年奥运会开幕前夕西北小镇青年二郎假释出狱后的生活，以他与黑狗的情感纠葛编织了一则现实寓言.     虽然对于边缘个体命运的观照不乏动人之处，但整部影片像是专为国际影展量身打造的模式化艺术片.     朴素粗粝的生活外壳之下，是精心调配过的现实主义.     相比管虎曾经拿手的热烈饱满的狂欢化风格，该片走向了一种平实、克制的现实主义.     镜头语言力求俭省，戏剧冲突大为弱化.     缄默的人物、颓败的小镇、空寂的西北荒野，营造了一种充满沉浸感的废墟美学.     虽然影像风格有所变化，但影片沿袭了管虎的许多创作惯例.     例如，管虎热衷以动物喻人，该片延续了这种动物情结；电影《老炮儿》中处理的父子议题，也在该片中进一步凸显；更明显的是，影片延续了管虎对于边缘人物的偏爱.     遗憾的是，或许是由于时代背景的设定，影片对于诸多议题的讨论显得浅尝辄止，寡淡松散的情节显然没有支撑起主题表达.     观众固然可以从破败与繁荣、个体与集体、人类与动物等诸多对照意象中解读出许多现实指涉的内容，但总体而言影片的探讨给人一种既不新鲜、也不深刻的感觉.     更明显的是，整部影片流露出一种套路化、符号化的倾向.     导演有意追求一种自然朴拙的现实主义质感.     为此，影片采用胶片拍摄，借助旧式媒介材料的粗粝感来呈现现实的毛边.     胶片之下，西部荒野的原生态风景也的确引人入胜.     但问题在于，创作者过于沉溺在各类象征符号的堆砌中，使得影片变成了一个巨大而妥帖的隐喻系统.     人物关系、画面构图也充满了设计感.     用精心设计的符号而非真实鲜活的生活讲故事，让影片描画的人物命运始终缺乏直击人心的力量.