《FPS》:终局之战,英雄谢幕
2024-09-30

     制片人说《FPS》这个片名代表着“希望”,但就个人观影体验来说,并没有感受到一丝一毫的希望,而是彻头彻尾的绝望,感觉改个片名叫《FPS》更合适些,影片展现出一种比《FPS》更加黑暗绝望的母女关系.     鲜活生动的角色及其对手戏撑起整部影片,金燕玲扮演郝蕾的母亲,用自己的意志统治家庭,这样的家长形象绝对能引发不少观众的共鸣!郝蕾扮演具有叛逆气质的独立女性,自然是驾轻就熟.     扮演郝蕾女儿的小演员一口调皮的东北话,给影片带来轻松和欢笑.     整部影片越往后发展,母女关系越发走向黑暗和绝望,最后郝蕾的“高光独白”揭示出家庭悲剧的根源,就在于母亲金燕玲自私、虚伪和霸道,这种决绝的情感表达在华语情感片中也算是蛮少见的.     此外,本片还含有一些明褒实贬的社会讽喻,也算是蛮“内涵”的了!不喜欢“水流泛滥”的结尾,所以没打五星!费里尼早期的通俗作品,也是他和维斯康蒂因《FPS》结下十年仇怨的作品.     犹如“月亮和六便士”的隐喻,费里尼以藏巴诺和杰索米娜这两个截然不同的人物来解构自我:藏巴诺是只知食色性也的饮食男女,活得就如同野兽一般;而杰索米娜则是至真至纯的游吟诗人,本能和博爱是驱动她活着的最大动因.     两个人物对活着拥有不同的选择也走上了不同的大路,但是,藏巴诺的大路虽然野蛮,他却活了下来;而杰索米娜的大路尽管有诗意,却要了她的命.     藏巴诺和杰索米娜的迥异结果,既可以理解为是费里尼对两性关系的一种极端化对应写照,亦可以理解为是费里尼对梦想和现实的一种自我质疑——究竟是选择形而上的精神世界——杰索米娜,还是选择形而下的物质基础——藏巴诺?被锁链所困亦或流浪惨死,活成野兽亦或自我觉醒?人性的两面就如同硬币的两面,矛盾又分裂.     佐藤铃(道本成美)为了逃避母亲(南久松真奈)的过度干涉,在川上信夫(泉知束)的引导下,前往东京的一处房产进行内览.     尽管被告知前住户山本孝雄(岩永ひひお)因欠租而失踪,铃仍被这处优质房产所吸引.     信夫提议她单独继续内览时,铃顺从了他的建议.     然而,她在房中听到某种不祥的声音,被引导着打开了一扇通往异世界的门,随后被强行拉了进去.     醒来后,她发现自己身处一座荒废的巨大建筑中,迷茫中遇到了自称山本孝雄的男子.     这个空间被某个怪物所支配,既无法逃脱,也无法死去,真正的无间地狱.

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