《在大雪封闭的山庄里》:女性独立,时代变迁
2024-09-30

     人如浮草,命如草芥.     小津序列中少见的题材和尖锐的冲突展现.     将中村雁治郎饰演的团长浓缩为世俗的父辈形象,固执风流多有恶习,但他同为一介草民为生活所累.     尾声认父段落,其骤然颓唐的背影惹人感触,载入影史的历代级表演.     紧接着更让我起鸡皮疙瘩的段落,是京町子在车站佝偻身子给团长借火.     该幕构图机位,京町子的手势,扔掉火柴立马点燃下一根的表演节奏,浑然天成.     小津替这一场面注入的千言万语令人窒息,两性相处千百年来的不对等和畸形的委屈妥协都凝固在这幕中,太过震撼……该部作品的叙事节奏是小津生涯最佳时刻之一.     而在表现暗流下的汹涌情感之技巧也已臻化境,团长同杉村春子所饰角色重逢寥寥数语信息量巨大;雨中街角檐廊对骂厉色荏苒;暗影试探接吻也实属经典.     且群戏演绎相当精彩.     最后车厢依偎,生于乱世总得互相扶持才好.     预定重刷7/10.     近景、特写为主体,远景为参照,构成大量的两极镜头,镜头运动的缓慢性制造了视觉节奏内部的力量.     成年世界给小伙、姑娘的生命空间造成强烈挤压,基里选择偷窃商店的唱片寻求刺激反抗父亲的人生规划,多次进警局的克莉斯汀扯谎编造一个可逃离去的美好世界.     青年团体的浪迹与狂欢正如那盒从未爆炸的雷管,当基里不再对孩童时代的危险游戏感兴趣,他将雷管送给弟弟,与克莉斯汀抽身离开各自的团体,过渡到青年阶段.     野外篝火一段舞蹈力和摇滚力的表现非常激烈,火苗的力量甚至超过了摄影机的重要性,抽大麻和破坏废墟等叙事段落破碎、场面调度追求抒情性.     前途对基里和克莉斯汀来说不可预知,纵身跃进冰冷的河水,带给身体的尖锐痛楚象征着心灵流浪的青春,结尾毯子下赤裸相拥后,留下一页白纸在基里手中展开,灵魂的成长留给未来的依然是一片空白.     《在大雪封闭的山庄里》为日本推理作家东野圭吾使用了“封闭空间”模式创作的长篇推理小说.     1992年3月5日发行了讲谈社Novels版,1996年1月15日发行了讲谈社文库版.     本作品在1993年被选为第46届日本推理作家协会奖(长篇部门)的候补作品.

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