倘若没有后来今村昌平的那部翻拍，本片也可以在家庭题材中挣得一席地位，但无奈后来者胜于蓝，把内容拔得过高，导致本片的光彩泯灭了不少.     从内容来说，本片偏向限制性叙事，大部分视角在阿玲婆的身上展开，这与后来今村昌平采用的开放视角不同，视角决定叙述环境，个人视点令电影局限在家庭，而今村昌平的开放令整个村庄延展为看似“蛆虫”，但实为欲望与情感的混合体.     从技术来看，那几个炫目转场都是舞台手法，而远景的选取也有浓重的舞台味道，甚至打光应用都是，但在镜头运动上，环摇与平移的应用令影像活力十足，摄影棚搭造的场景也精致无比，但在现实主义倾向的文本中，未免有些过头了，三味线和说书人的应用，从旁白上增添了本土意味，但也限制了观影体验，而末尾那大段的上山镜头，搭配上导演气韵十足的置景和如泣如诉的戏曲，也是威力十足.     看到了所有“成长”的样子.     ”南方”之于父辈是故园，更是童年，是每个人曾安居过的伊甸园，父与女都经历着超越时与空的放逐，可能以家国破裂这样激烈的发生过，更多的是以成长自然而然的幻灭形态表现出来——对于孩子，幻灭不仅仅是偶像的垮塌，更是遭忽视而产生被遗弃感后，对自我价值的第一次怀疑；而对于父女，是依恋在若即若离中被安稳的送到终点.     从伊甸园被永世放逐之后，父亲尝试再次堕入幻想之中，追逐着过往走向死亡；女儿的幻灭换得成长，回到南方探寻父亲的幻想发源地 未完之作，难怪一直觉得将隐约的政治表达诉求和主线里的少女心思难作融洽.     电影的情感表达细腻得不可思议，少女缜密心思的每一丝松动，独属孩童的趣味，丝丝入扣.     艾利斯渐变式的打光是一绝——庄严的宗教感、表现主义式舞台倾向，溶解在回忆录的断章和绮丽文风中很是协调已骨化的角或锯茸后翌年春季脱落的角基.     味咸，性温.     归肾、肝经.     温肾阳，强筋骨，行血消肿.     用于肾阳不足，阳痿遗精，腰脊冷痛，阴疽疮疡，乳痈初起，瘀血肿痛.     治肾虚伤冷，冷气入肾，腰痛如掣：鹿角屑30g（酥炙），附子60g（炮），桂心1g.     为末，酒糊为丸，梧子大.     盐、酒下三五十丸，空心服.     (《三因方》鹿角丸)6～15g.     阴虚火旺者禁服.     无瘀血停留者不得服，阳盛阴虚者忌之，胃火齿痛者不宜服.     一般于冬季或早春连脑骨一起砍下称“砍角”，或自基部锯下，洗净，风干；或在春末拾取自然脱落者，称“退角”.     洗净，锯段，用温水浸泡，捞出，镑片，晾干；或锉成粗末.     野生或饲养.     主产于新疆、青海、东北三省等地.     1、马鹿角：呈分枝状，通常分成4～6枝，全长50～120cm.     主枝弯曲，直径3～6cm.     基部盘状，上具不规则瘤状突起，习称“珍珠盘”，周边常有稀疏细小的孔洞.     侧枝多向一面伸展，第一枝与珍珠盘相距较近，与主干几成直角或钝角伸出，第二枝靠近第一枝伸出，习称“坐地分枝”；第二枝与第三枝相距较远.     表面灰褐色或灰黄色，有光泽，角尖平滑，中、下部常具疣状突起，习称“骨钉”，并具长短不等的断续纵棱，习称“苦瓜棱”.     质坚硬，断面外圈骨质，灰白色或微带淡褐色，中部多呈灰褐色或青灰色，具蜂窝状孔.     气微，味微咸.     2、梅花鹿角：通常分成3～4枝，全长30～60cm，直径2.5～5cm.     侧枝多向两旁伸展，第一枝与珍珠盘相距较近，第二枝与第一枝相距较远，主枝末端分成两小枝.     表面黄棕色或灰棕色，枝端灰白色.     枝端以下具明显骨钉，纵向排成“苦瓜棱”，顶部灰白色或灰黄色，有光泽.     3、鹿角脱盘：呈盔状或扁盔状，直径3～6cm(珍珠盘直径4.5～6.5cm)，高1.5～4cm.     表面灰褐色或灰黄色，有光泽.     底面平，蜂窝状，多呈黄白色或黄棕色.     珍珠盘周边常有稀疏细小的孔洞.     上面略平或呈不规则的半球形.     质坚硬，断面外圈骨质，灰白色或类白色.     为卷曲状或平坦薄片，表面棕黄色或灰褐色，中部有细蜂窝状小孔，周边白色或灰白色，质细密，柔韧，气微腥，味微咸.     鹿角粉呈粉末状，浅黄色或棕黄色.     气微腥，味微咸.