自我构筑寓言式电影的典范，在统一自洽的前提下，对特定年代的政治议题及身份认同做出了绝佳的探讨，二战阴影下的个人命运给出了完美解读，在去处时间点后的文本中，更是放置了法制与个体在宗教与社会中不同定义等话题，最为人称道的是，文本并未限制住讨论方向，反而是在不断行进中扩展开来空间，在单一剧情线下，竟然可以给予了观众没有准确答案的选择，并使得自我解读都能在片中找到依据和对照.
为了达到这一目的，大岛渚在有限的资金之下，极力的去除舞台感，首先做的就是人物背部环绕镜头的使用，在轴线一侧进行镜头运动造成视点转移，其次不规则构图方式的选取再者是利用空间特性，根据真实环境来不断转换空间背景，还尽量的利用人物的大幅度走位，最值得说的是，由叙述引出的心理空间与潜意识、甚至虚构地域，进而得以使外景出现，减少舞台感.
6/10.
在印度教中妻子不应该直视丈夫，雷伊巧借望远镜、写作构建了恰鲁的自我形象：恰鲁通过望远镜观察丈夫、耍猴人和拿伞的胖子，男性由看的主体转为被看的客体，瓦解了男性中心；恰鲁在弟弟的激励下动笔投稿，摄影机置于秋千的主观晃动、童年居住的村民形象叠画入恰鲁的眼睛特写，刻画出恰鲁在写作出突破男性文化优势的困境.
弟弟志高胆小，在谈到留学英国时堂兄对说英国是印度启蒙思想家罗易的病逝之地，揭示了弟弟的政治理想，但对恰鲁的家庭生活枯燥，他选择了写信逃避堂兄，没有成为恰鲁的拯救者而是等待堂兄的觉醒.
雷伊在开场用一组动作刻画恰鲁的精神空虚，百无聊赖地刺绣、阅读、卧床打牌和使唤仆人给丈夫送茶，当她热情地接待丈夫归来，丈夫捧着书径直地走过忽视她，恰鲁来办公室谈的话题也很快被丈夫打断，婚姻生活的压抑来自丈夫视而不见.
《威利的游乐园》讲述凯奇扮演的男主角的车子被人为爆胎后，被迫在游乐园当清洁工.
在那里他陷入了一场恶梦，游乐园里的卡通玩偶变得栩栩如生时，他必须各个攻破，才能活到早晨并且离开.
而跟凯奇作对的人们（玩偶显然是人扮演的）突然发现，这个“人狠话不多”的男人不好对付呀！凯奇扮演的看门人被迫在一个扭曲的游乐园里过夜，在那里他陷入了一场恶梦，当动画角色们变得栩栩如生时，看门人必须各个攻破，才能活直到早晨并离开游乐园.
尼古拉斯·凯奇Janitor艾米莉·托斯塔Liv贝丝·格兰特Sheriff Lund里克·赖茨Tex Macadoo克里斯·华纳Jed Love凯丽‧考恩KathyGrant Cramer凯文·刘易斯G.O. ParsonsDavid Newbert参考资料：2021年，《威利的游乐园》曝光首款预告.
网站评分参评人数统计截止日期豆瓣5.649262023-12-11.
/107(16).png)