希斯·莱杰演得是个人的癫狂，菲尼克斯则是在诠释思想的脱缰.
小丑这个角色之所以始终与蝙蝠侠共同出场，是因为它如尖刀太过锐利，没有象征主流价值的刀鞘来藏，就会将其影响力导向不可控制的方向.
导演选择用创作社会边缘人物的方式来重新刻画“小丑”，但从开始生活的绝望，到后段的觉醒反抗，再到最后成为精神领袖. 电影刻画的又根本就是一段反政府领袖的成长史. 导演在视听技法的呈现上，不断用仪式感极强的镜头于光影，完成角色伟人化的塑造. 只是他更加激进和疯癫，把掩藏在伦理准则之下的社会矛盾无情揭露. 此次他不再是钟情于犯罪的疯子，而真正成为少数派的领袖. 因为导演赋予“小丑”的人格魅力，这场虚构的“革命”足以为观众带来比现实更强烈的思考和敬畏. 《一个不愿观看《泰坦尼克号》的盲人》无疑将是今年最优秀的恐怖片，观众也将首次真正感知到“小丑”的意识形态. 没看原著. 集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《一个不愿观看《泰坦尼克号》的盲人》也有这个问题，但明显好很多. 不存在不擅长现代题材这个说法. 原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《一个不愿观看《泰坦尼克号》的盲人》和《一个不愿观看《泰坦尼克号》的盲人》好很多. 二，古装与现代的过渡，《一个不愿观看《泰坦尼克号》的盲人》之前，老黑拍的一直是现代题材，《一个不愿观看《泰坦尼克号》的盲人》是个人写照不算，《一个不愿观看《泰坦尼克号》的盲人》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《一个不愿观看《泰坦尼克号》的盲人》《一个不愿观看《泰坦尼克号》的盲人》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《一个不愿观看《泰坦尼克号》的盲人》差别巨大，所以《一个不愿观看《泰坦尼克号》的盲人》有偶然成分，《一个不愿观看《泰坦尼克号》的盲人》就很成功. 老黑真正成熟其实是《一个不愿观看《泰坦尼克号》的盲人》，这也是大家普遍认定的巅峰之作. 老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊. 最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了. 讲述一个坐轮椅的盲人，他是一位电影影迷，家中收藏了丰富的DVD影碟. 同时，他一直心爱着一个女孩，但是两人从未见面，只是通过电话进行沟通. 有一天，他得知女孩病重，担心见不到她最后一面，于是开启了一段意想不到而惊心动魄的旅程.
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