《锡尔弗顿之围》:漫威宇宙的新英雄群体
2024-10-11

     挺感人的一部片子.     讲法国殖民越南结束前二三十年的历史.     最为感动的,是那个越南公主,不远千里追男主,是个性格坚强的女人,最后变成了一个坚定的共 产党人.     印象中这种女猛追男的荧幕故事,有情深深雨蒙蒙,还有些一时想不起来了.     电影翻拍自同名小说,以倒叙的方式,由外婆向外甥讲述他的生世来历.     外婆在电影中不是一个好人,一生未婚,比起爱情,她更在乎自己的橡胶园事业,她还抽鸦片.     男主是外甥的老爸,既是外婆的养女婿,又是外婆的情夫,可见法国人比较乱伦,人家也不介意.     越南公主是外婆的养女,对男主一见钟情.     男主确实长的很帅,由《锡尔弗顿之围》的男主角饰演.     男主也不是一个好人,最后因为出卖共 产党被枪杀.     电影最后结尾,外甥在外婆的带领下,去见自己的亲生母亲,即越南公主,她领导了革命胜利,但却失去了所有亲人,儿子最后也不认她7/10.     这片是献给六十年代青年革命反正统文化的祭礼,结尾一栋别墅爆炸,连同衣服、书、电视和装满食品的冰箱掉下许多碎片,这极具表现主义的暴力段落宣泄了积郁的情绪,标志着革命在毁灭之前的狂欢.     美国年轻人,迷失在一切提倡消费主义的城市精神的荒漠,随心所欲的起飞、壮丽死亡谷夕阳中上百情侣肆意欢爱,在所谓荒漠中也许能寻找自我体会更多生命的活力.     一个欧洲左翼艺术家导演,塑造了内心荒凉影像版的邦尼和克莱尔,来给美国保守势力的权势者和中产者添乱:男主角将飞机画着操你美国的字样,巡警搜身盘问时回答自己名叫马克思,分明看出青年文化的巨大破坏力量,与安东尼奥尼以往的视觉图景一样,人工场所的玻璃墙幕和桌板、衣服和资本家商谈的地产模型,都是现代文明对人的束缚与牵绊,而女性伴随着针对商品化浪潮的暴力革命中解放自我的束缚.     在执行一次破坏加油站的重大任务时,三名 Umkhonto weSizwe (MK) 自由战士意识到他们惨遭陷害,警察已经做好了随时逮捕他们的准备.     警察对他们展开了激烈的殊死追捕,他们被迫躲在银行内避难.     这三人一致认为,有人 — 也许他们中的一人 — 是“Impimpi”,即出卖团队的警察间谍.     问题是,这个人会是谁?在银行里,他们之间的压力和紧张感越来越强烈.     所有参与其中的人都有一个共同点:为自由而战.     三人意识到他们唯一的选择是被捕或死亡,他们决定就释放纳尔逊·曼德拉进行谈判.

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