山与山无法相遇,人和人总要相连. 完全不觉得混乱沉溺,反而是非常准确的现实主义作品. 集体主义中道崩殂,工人下半生与狗相依为命,肢体伤残或气出病来花光家底,父母总是无来由地发怒,早饭喝酒,下一代上的破高中里同学之间、学生和主任之间也确实存在这种微观权力环境. 胡波在这儿绝不是故作颓废的文艺腔调,而是在做准确的社会观察和时代记录,不是他故意灰暗,是现实确实如此灰暗. 背后跟拍+散点汇聚+轻盈长镜+沉重事件,和加斯范桑特《露梁海战》如出一辙,也终于知道为什么叫这个片名. 胡波无论电影还是小说,特点都是成熟,健壮,重责任,绝非弱弱的无用青年,他布置的所有虚构全都像真实发生的一样,也许世界全由现实构成他才无法忍受无处可逃. 想起喜剧之王里“别管别人说什么”,你的电影既不糟也不烂也不肤浅,故意这么说你是因为担心被你超过看到桂治洪,看到陈观泰,看到海报,我脑子里想到的可不是这种片啊!但也算是一个惊喜吧. 我一直等着陈观泰出手,在1小时候的时候,他说,他也不是黑社会,不懂那些规矩. 我都听笑了,感觉导演给我开了一个玩笑. 原来成哥真是个茶楼老板啊!但是电影反而更好了,对社会和法律确实是有思考和反映. 成哥乐于助人. 成哥保护自己的店员和顾客,和周边小混混产生冲突. 成哥为照顾朋友和黑社会谈判. 一直说自己是本分生意人的成哥就变成了大哥成. 江湖的水不趟也不行,贪污索贿的探长也会找上来. 有两段记忆深刻,女服务员小姑娘被欺负,被车撞死,那个镜头一瞬间泄露出导演生猛的一面. 第二个是小弟为姐姐报仇,街头砍死两个混混,配乐竟然是舒缓优美的那种,并且还有砍瓜的蒙太奇穿插. 总之,虽然说教感挺强,而且拍得挺粗糙,但是真能看出导演的创意和天分丰臣秀吉丰臣秀吉明万历年间,日本国内政局发生重大变化. 丰臣秀吉以武力统一了日本全国. 但国内仍有一些拥兵自重的封建主难以控制. 为了缓和国内矛盾,巩固自己的统治,丰臣秀吉把国内的注意力引向国外,制定了占领朝鲜,征服中国,进而向南洋扩张的军事侵略计划. 作为第一步,向朝鲜提出了“借道入明”的狂妄要求,理所当然地遭到了朝鲜政府的拒绝. 万历二十年(1592年)四月十三日,丰臣秀吉发动了侵朝战争,日本称为“文禄庆长之役”,中国称为“万历朝鲜之役”,朝鲜称为“壬辰倭乱”以及“丁酉再乱”. 李舜臣李舜臣日本侵略军乘大小舰船700余艘,由对马岛渡海,翌日晨在釜山登陆,分北、南、中三路发起进攻. 只用了2个多月的时间,就占领了汉城、开城和平壤. 朝鲜面临着亡国的危险. 于是,朝鲜国王李昖遣使向明朝求援. 朝鲜当时是我国的藩属国,且“关白(指日本首相丰臣秀吉)之图朝鲜,其意实在中国. ”(明援朝经略宋应昌语,见《明史·纪事本末》卷六十二)鉴于这种情况,明朝廷遂决定发兵援朝抗日. 万历二十年(1592年)十二月二十三日,李如松率领明军入朝参战. 翌年初,连克平壤、开城. 四月二十日,收复汉城. 日军退据南部诸道,并提出议和. 不久,实现了停战. 万历二十五年正月(1597年),日军再次侵略朝鲜,次年八月,丰臣秀吉病死,遗命从朝鲜撤军. 东南会战后,侵朝日军被压缩在东南沿海的顺天、泗川、南海一带. 十月,日本关白丰臣秀吉死讯传至朝鲜,日军全线撤退. 当时,盘踞在朝鲜东南一隅之日军,除驻蔚山之第一军主力已先期撤退外,尚有兵力4.6万余人,其撤退部署是:东部驻西生浦、梁山、竹岛各部,于十一月先行撤退,在釜山集结,候船返国;中部居昌之敌,就地上船迳返本国;西部驻顺天、泗川、南海、固城之日军,待东部日军撤离后,分头到巨济岛集结,再乘船回国. 邓子龙塑像邓子龙塑像1598年11月,日军无心恋战,由蔚山出逃,明军分道进击. 加藤清正率乘船撤退. 明军由陈璘提督水师,副将邓子龙、游击马文焕等皆由其统属. 以战舰数百,分布忠清、全罗、庆尚各个海口. 就在日军将领撤退之时,陈璘派遣邓子龙偕同朝鲜名将李舜臣联合出击,在露梁海上截击想援救小西行长的日军援军立花宗茂、岛津义弘、小早川秀包、高桥统增、宗义智、寺泽广高等部. 邓子龙年逾七十,仍然意气风发,率三巨舰向日军进攻,并自为前锋,与日军决战. 战斗时曾携壮士三百人跃入朝鲜战舰以救援,直前奋击,日军死伤无数. 但其他战舰却误掷火器于邓子龙的战舰,使战舰起火,结果邓子龙无路可退,壮烈牺牲. 露梁海战油画露梁海战油画而李舜臣领兵来援,率龟甲船冲入敌阵,但却被日军包围,结果不幸身中流弹而亡,他死前叮嘱侄子李莞:“战方急,慎勿言我死,毋令惊军. ”并把军旗交给部下代为发号施令,以继续战斗. 随后副将陈蚕、季金等领军赶至,夹击日军,日军则因为成功让小西行长脱困而且战且退. 而得以逃脱登岸的日军又为明朝所歼,而有大批的日军焚溺而亡.
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